Pekinas operas skatuves iekārtojums

Agrāk vairumā Ķīnas teātru skatuves bija kvadrātveida platformas, kas bija pakļautas skatītājiem no trim pusēm, dažreiz pat no visām pusēm. Pēdējā gadījumā priekšnesumus varēja vērot arī no aizmugures. Virs platformas tika pakārts izšūts aizkars, kas pazīstams kā shoujiu, kas tādējādi tika sadalīts divās daļās: aizmugurējā un skatuves.

Priekškara priekšā stāvēja galds, uz kura bija nolikti dažādi mūzikas instrumenti, ko izmantot priekšnesumam, un blakus sēdēja mūziķi. Šis galds kopā ar mūziķiem aizņēma daļu no skatuves fasādes un bija redzams skatītājiem. Tāpēc Pekinas operas orķestris tradicionāli ir pazīstams kā Changmian, kas nozīmē skatuves iekārtojumu.

Kad Pekinas opera sāka veidoties, tās dziedāšanu pavadīja tikai divas flautas, kas pazīstamas kā Shuangshoudi (duālās flautas) — galvenais Dizi un asistents Dizi. Ar tik vienkāršu pavadījumu operas aktieriem šķita, ka dziedāšana ir diezgan saspringta un pietrūka lokanības, lai gan mūzika balsīm arī toreiz bija diezgan vienkārša, bez īpaši košiem ornamentiem. Vēlāk mūziķis Van Sjaošao no Sixi trupas ierosināja izmantot Huqin kā Shuangshoudi aizstājēju. Viņš bija pirmais Huqin spēlētājs. Prakses periods ļāva trupas aktieriem sajust, ka, Huqin atbalstīti, dziedāšana kļuva enerģiska un harmoniskāka. Jaunais pavadījuma veids tika atzinīgi novērtēts.

Lai gan dizi aizstāja ar huqin, tie joprojām bija noderīgi, kad melodiski un eleganti qupai (melodijas) bija nepieciešami, lai pavadītu tādus skatuves pasākumus kā kleitu maiņa, slaucīšana un banketu galda klāšana. Jebkurā gadījumā to izmantošana kļuva reti sastopama, tāpēc viņiem nebija regulāru spēlētāju, bet par viņiem rūpējās huqin un yueqin spēlētāji.

Huqin, ko ierosināja Van Sjaošao, bija vijole ar mīkstu loku. Cits huqin spēlētājs vārdā Li Si (Li the Fourth, kura īstais vārds bija Li Čunkjuans) bija pionieris cietā huqin izmantošanā, ar kuru bija vieglāk manipulēt un kas sniedza labāku efektu. Rezultātā mīksto loku huqin piemeklēja tāds pats liktenis kā šuanšudī, un to aizstāja ar cieto loku.

Bundziniekiem jāspēj tikt galā ar visu veidu operām neatkarīgi no tā, vai to raksturo dziedāšana, aktiermāksla vai akrobātiska cīņa; un huqin spēlētājiem, kas spēj atbalstīt visas lomas neatkarīgi no tā, vai sheng, dan vai jing. Citiem vārdiem sakot, kompetentam bundziniekam vai huqin spēlētājam ir jābūt daudzpusīgam mūziķim, kas spēj pielāgoties dažādiem stiliem un apmierināt dažādas prasības.

Privātie huqin spēlētāji parādījās Cjinu dinastijas imperatora Guansju valdīšanas pirmajos gados (1870. gadu beigās).

Sākotnējā Pekinas operas venčans neietvēra erhu, kas tika ieviesta, kad Mei Lanfangs pirmo reizi iestudēja savu jauno operu Xishi, the Beauty 1930. gados. Mei uzskatīja, ka jinghu, yueqin un Xianzi apvienotās skaņas bija pārāk vājas un vienmuļas kā instrumentālais pavadījums dziedāšanai viņa jaunajā operā. Meilanfang privātais spēlētājs Sju izveidoja jaunu divu stīgu vijoli pēc erhu modeļa, ko izmantoja vietējā operā Austrumķīnas daļā. Tas bija pirmais Džingerhu. Spēlējot kopā ar jinghu, jaunā vijole radīja ļoti saldu un maigu skaņu, tādējādi izpelnoties tūlītēju Mei Lanfang atzinību un atzinību.

Jaunizveidotais jingerhu bija zināma kā Mei-style erhu. Tā loma Pekinas operā ir kļuvusi arvien pamanāmāka, un tagad tas ir neaizstājams instruments vismaz cjingyi dziedāšanas pavadījumā.

Slavenais Pekinas operas vušena aktieris Ju Jušens pirmo reizi iepazīstināja ar danao Pekinas operā savā izrādē TielongMountain.